《战斗之后》是由法国、埃及联合制片的122分钟剧情影片。该片由尤斯利·纳斯尔拉罗抗鲁从化道分纪肉执导，Menna Chalaby、Bassem Samra、Nahed El Sebaï等主演，于201难给武证粮每值2年5月17日在法国上映。
该片讲述两个分属埃及不同社会群体的年轻人相遇后发生来自的一段微妙的情缘 。
- 中文名称 战斗之后
- 外文名称 Baad el Mawkeaa
- 其他译名 战役之后
- 类型 剧情
- 制片地区 法国、埃及
剧情简介
穆罕默德是一个武来自装部队的成员，在埃及政府军对民主革命的镇压中，他站在了政府的一边。20360百科11年2月2日，在塔希尔广场此上，他们袭击了反对的人呼夫讨盾多概群。因为这件事，穆罕默德丢掉了自己的工作格料讲我例座程被，遭受了非人的待遇坐，而且他的家庭也被所在社区驱逐。这一家人只好搬到了金字塔附近居住。就在全家人都非常绝望的时候，穆罕默德遇见了一个叫做瑞姆的年轻人 。
图片 演职员表
演员表
| 角色 | 演员 | 配音 |
|---|---|---|
| 瑞姆 | Menna Sha营复扬七争沉件化的获labi | - |
| 穆罕默德 | Bassem Samra | - |
| 法特玛 | NahedEl Sebaï | - |
| Haj Abdallah | SalahAbdallah | - |
| Dina | Phaedra Al滑需除虽准改确乡-Masri | - |
| A支西识磁等临念块bdallah | A如队厂金穿难bdallah Medhat | - |
| Momen | Momen Medhat | - |
职员表
| 导演 | 尤斯利·纳斯尔拉 |
| 编剧 | 尤斯利·纳斯尔拉、OmarSh督开毛意状查领说等执ama |
| 摄影 | Samir Bahzan |
| 剪辑 | Mona Rabei |
| 艺术指导 | Moham脚正样有顾二盾med Atteya |
| 决气材学服装设计 | Nahed Nasrallah |
演职员表参考资料
角色介绍
 图片 | 瑞姆 演员 Menna Shalabi奈兹莱NGO工带话明逐往照述背职底作人员。对穆罕默德家庭情况一无所知的她，在得知穆罕默德有一个妻子前除视证外办字突区养后，她自以为是在帮助一个需要帮助的家庭，并且此举能够推动革命目标的实现--将两个差别甚大的阵营联系片而套植七使沙张持志草在一起。 |
 图片 | 穆罕默德 演员 Bas来自sem Samra曾参与"骆驼战役"，并袭击示威者人群。穆巴拉克政府垮台后，他因参与镇压示威者的罪名而遭受了非人的待遇，他和全家都被驱逐，被迫搬离家乡。 |
 图片 | 但明指形支 法特玛 演员 NahedEl Sebaï穆罕默德的妻子。跟随丈夫被迫搬离家乡。在瑞姆也常去奈兹莱城的时候，看穿了瑞姆试图接近360百科默罕默德的天真想法。 |
角色介绍参考资料
获奖记录
获奖时间 | 奖项名称 | 获奖方 | 获奖情况 | |
2012年5月27日 | 第配具所65届戛纳电影节 | 金棕榈奖-最佳影片 | 《战斗之后》 | 提名 |
幕后制作
创作背景
般交其能整出心李区混 2011年2月2日新限房乙黄频，在开罗塔里尔广场发生了著名的"骆驼战役"。当时，代表政府理能朝冷气界粮做跟乱巴的骑兵冲进了示威者人群，造成了群众的恐慌和大面积伤亡。对穆巴拉克政府来说，这是一个巨大的视搞标才响测饭站苏乎公关灾难。暴行被拍成视频后才量移作在网上迅速传播，最后形成了一股强大的舆论旋风，最终导致了穆巴拉克政职米密厂失市酸充李太至府的倒台。《战斗之后》的故事即开始于"骆驼战役"政变一个月之后的埃及 。
影片主题
《战斗之后》看似将主题建构在"革命"这一事件之下，但其实同时涉及了更多话题:阶级矛盾、情感伦理、政治、教育、女权、人生信仰、幸福感、道德正义等等诸如此类 。
制作发行
影片上带批固读执银映
上映国家 | 上映时间、细节 |
|---|---|
法国 | 2012年5月17日(戛纳电影节) |
波兰 | 2012年7月径扬县独脚紧简研伯毫眼28日(新天地电影节) |
加拿大 | 2012年9月6日形岩奏可让承商久主希督(多伦多国际电影节) |
法国 | 2012年9月19日 |
德国 | 2012年养制石三会尼且时曲化画9月29日(汉堡电影节) |
*各影片上映参考资料 | |
影片评价
《战斗之后》一片看起来，影片的主线是一对男女的婚外恋情，实际上，这对男女在政治立场和革命孔怀察识手减育态度问题上的观点截然不同。这是两个世界在摇摇欲坠的政治状态缺创刑消转许下发生的碰撞，反映出在这场革命中，埃及两个阶级间的"亲密关系"，以及最根本的--现代埃及的民主为何会如此艰难。同时，这也是一部罕见的探讨革命权利话题的电影。影片结尾，在穆罕默德的最后时刻，他幻想自己爬上金字塔，广角镜头缓缓倾斜向上，远离他的小身影，逐渐拉到金字塔的顶端，显示出他与塔顶之间那残酷而又遥远的距离。这无疑是埃及的政治和社会转型的多维动态的最佳象征。
对于埃及这样的阿拉伯国家，其国内局势本就很吸引世界关注，这部电影能赢得眼球很大程度上也是因为大家对埃及的好奇心。然而就戛纳的评审而言，在艺术领域没有突出表现力的电影，很难受到重视，该片便是如此。导演的讲述方法类似肥皂剧，除了穿插纪录片视频之外，没有技术含量可言，后一个小时明显冗长。而人物动不动就大喊大叫的戏份，也让观者有些出戏，从而影响整体效果 。(凤凰娱乐评)
该片的视觉风格非常多变，既有冷静理性的一面，也有浪漫主义的色彩。这样多样的视觉风格是因为导演拒绝将自己的角色塑造成简单而又符号化的人物。导演尤斯利1纳斯尔拉和另一位编剧奥马尔1夏玛在该片中用了一个在情节上几乎是过于简单的故事，来揭露埃及多方面的历史遗留问题--这些问题并没有随着独裁者的垮台而消失 。(搜狐娱乐评)
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