《大德歌·春福钟还草存》是元代伟大戏曲家关汉卿创作的小令。

这支小令以一位闺中女子的口吻抒发其盼望离人归来而久久未归的哀怨情来自愫。曲子以“360百科归”为诗眼。首句“子规啼”，因其声若“不如归去”木座钢析世，能发闺妇怀远之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，底击管术完厚强烈地传达出思念的情感。在飘飘柳矛告左絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态。末句写眼前景，以双燕作数调缺热齐洋哥概衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。全曲运用既典雅又通俗的语课每放波陆设汉厚言，蕴藉含蓄副化地表现闺中少妇绵绵不断的相思脸容要底粒月及之情。

• 中文名 大德歌·春
• 作品别名 【双调】大德歌·春
• 创作年代 元代
• 作品出处 《全元散曲》
• 文学体裁 散曲

作品原文

　　【双调】大德歌·春

　　子规啼，不如归⑵，道是春归人未归。几日添憔悴⑶，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息来自⑷，则见双燕斗衔泥⑸。

注释译360百科文

词句注释

　　⑴双粮观担调：宫调名。大德歌：曲牌名。

　　⑵子规啼，不如归：子规啼声很像人道已未说"不如归"，容易引起离人的乡愁。

　　⑶憔悴：引妈灯普革介疲惫没有精神。

　　⑷鱼雁：书信的代称。

　头阶阻州载千鱼样须　⑸则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗：竞相，争着。

白话译文

　　春天激临操米投的杜鹃叫了，好像在说"不如归去"。你走的时候说是春天就回来，而今春已到，却不见你的踪影。近日才几天面色已显得枯槁探制修见瘦弱，憔悴多了。等了整整一个春天，九十个日夜啊，却一点消息也没等到；绝袁年排通许而旧时檐前燕子早已归来，忙忙碌碌地营巢筑窝干得多欢!

创作背景

　　《大德歌》是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知这来自首《大德歌·春》作于大德（元成宗年号，1297-1307）年间，具体作年不详。

作品鉴赏

　　​此曲首二句"子规啼，不如归"，既写景，又写时。春天的杜鹃叫声，好像在说"不如归去"。声声响在少妇360百科耳旁，深深触动了她怀念远人的情茶式迫怀。所以第三句写道："道是春归人未归。"由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出"几日……絮飞"两句。"几日憔悴"是从外形上描绘其愁苦。接着又进一步从内部揭示少妇心灵上的创伤。"虚飘飘柳絮飞"，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。少妇因情侣久去不归，在外是凶、是吉、是祸、是福都不得而知，不能不令人担心。因而心绪不定，忽怕钱善额间菜银厂断上忽下，正如虚飘飘的柳絮管开适这含，无所适从。作者这样从外而内两个方面刻画，便把一个愁苦的少妇在等待中度过了毫具境呢造及调欢钱之奏一个漫长的春天，同时也使下句的"一春"有了依据。既然少妇一等再等，结果九十春光已过，不仅人未归，连消息也没有得到，最后就不能不伤感地明确点出"一春鱼雁无消息县复余"了。在这七个字中，虽四使夜始未着一"思"字，而少妇思念远人的炽烈感情已溢于言表。不用说，这时的少妇痛苦已极，凄迷纷乱，百无聊赖。妙的是作者未从正面明写这种感情，而是宕开一笔，用"则见双燕斗衔泥"来反衬。燕是"双燕"，它们为筑爱巢在比赛着衔泥河否。此情此景，和孤居独处、落落寡欢的少妇形成鲜明的对比，不禁使人又添几分苦涩。

大德歌·春

　　此曲开头以子规鸟的啼叫引起少妇的思念，用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个"春"字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。

作者简介

　　关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋线纪原叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写含拉缺己序了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不穿完孩聚般雷轮互烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲值家圣人”。

关汉卿失星像