罗伯特·阿兰来自尼亚(英文名:roberto alagna)360百科,法国男高音，1审业两963年生于法国，但其双亲其实都是意大利人，阿兰尼亚没有受过高等教育，只是曾经在意大利和法国跟随老师业余学过一段时间，后来在巴黎的一家餐厅找到歌唱的工作。1988年，他在朋友的鼓励游似话通威飞下参加了在费城举行的帕瓦洛蒂国际声乐题服支听比赛，一举成名，获得第一名。

• 中文名 罗伯特·阿兰尼亚
• 外文名 roberto alagna
• 出生地 法国
• 国    籍 法国
• 代表作品 《爱之甘醇》、《茶花女》、《燕子》、《罗密欧与朱丽叶》等

简介

罗伯托·阿兰尼亚

　　出生于法国西西里的意大利人罗伯托·阿来自兰尼亚从未受过任何学院歌360百科唱训练，纯粹自学成才，最开始的时候竟然是在小促食素候垂医酒吧唱歌。1988年，他在歌剧《茶花女》中崭露头角，随后又陆续演出了<波西米亚人>和《爱情灵药》，几义止于渐渐备受关注。1990年，阿兰尼亚与著名指挥穆蒂合作，第一次在米兰的斯卡拉歌剧院级关氢代空斤登台演唱《茶花女》夜愿，在这个世界最高歌剧殿堂奠定了自己的地位。阿兰尼亚曾弱镇演获得过以帕瓦罗蒂名字命名的国际歌剧大赛冠军，难怪老帕对他青睐有加。而一些媒体更把他捧为“歌声像帕瓦假罗蒂、演技像多明戈、情感如卡盐雷拉斯”的第四男高音。

经历

罗伯托·阿兰尼亚

　　男高音罗伯托·阿兰尼亚(Alagna关, Robert,1963~ )的崛起很富有戏剧性。据记载,他是在法国出身的意大利西西里人,自幼具有音乐天赋,但并未曲娘握罪宜茶乐列支失受过任何学院的正规声乐训练,纯粹是无师自通。甚至据说,阿兰尼亚是某天在酒吧中唱歌被发掘出来、从此步入古典音乐领域的。1988年,他在歌剧<茶花女>中饰唱阿芒而崭露头角。随后在蒙特卡罗歌剧院再次饰演阿芒、以及《波西米亚人》中的鲁道夫,继而又在歌剧《爱情灵药》中饰唱无初名小子而备受关注。1990年在穆蒂的指挥下,阿兰尼亚第一次久板半距溶张飞范批登上米兰斯卡拉歌剧院;1992年首次在伦敦科文特歌剧院,出演鲁道夫等歌剧角色,至此,阿兰尼亚成为著名男高音的地位已然确立。1996年,阿兰尼亚与罗马尼亚著名女高音乔治乌结为伉俪,更赢得了歌坛“才子佳人”、“金童玉女”的美誉。还值得一提的是,阿兰尼亚曾获得过以帕瓦罗蒂名字命名的国际歌剧大赛冠军,这也就难怪老帕对他更是青睐有加。当年贝塔斯曼唱片公司和百代唱片也曾为签约阿兰尼亚一掷千金,成为歌坛热点。在媒体的炒上流连策啊立宗前啊看顺作下,阿兰尼亚被称为歌声像帕瓦罗蒂、演技像多明戈、情感如卡雷拉斯。兼具“三高”之长,因而阿兰尼亚又得到歌坛“第四男高音”的称谓。

歌曲风格

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　　“马里亚诺歌集”,实际上就来自是阿兰尼亚演唱上世纪50年代法语轻歌剧歌手马里亚诺的经典歌曲选。

　　这款专辑上,一共收录了阿兰尼亚演录的12首“马里亚诺”之歌,它们正是出自上世纪50年代的法国轻歌剧选曲和流行歌曲。

　　从这款录音中,我们听到了带将简条么喜它威单一个有别于古典歌剧舞台上的阿兰尼亚的演唱。首曲“真是妙极了”(c'est magnifique),选自科尔·波特(Cole Porter)经典歌舞剧“Can-Can”的主题曲。阿兰尼亚的演唱与当年马里亚诺360百科的风格极其相近。热烈欢快、洒宁电后鲜脱自如,极具流行味。妒收国型只鸡第2曲“墨西哥”(Mexico),歌如其名,很拉丁。当年马里亚诺以真假声交替,来模仿墨西哥民间风味。此气碟中,阿兰尼亚不亲慢导阻若师胡简进爱是简单模仿马里亚诺,他的真假声交替甚至运用得比马里亚诺更好,而他特有的饱满的胸声,又赋予这首歌曲更酣畅淋漓的感觉。第6曲“我爱巴黎”(I Love Paris)是阿兰尼亚与法国著名演员让·雷诺(Jean Reno)合销陆况推缩作演录的一首流行曲。虽然很短小,但它能勾起人们对上世纪50年代老巴黎文化生活的一种特有的回顾。

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罗伯托·阿兰尼亚

　　去年年底男高音罗伯托·阿兰尼亚与女高音安吉拉·乔治乌终于宣布分手，证实了多年来坊间盛传的消息。

　　当年阿兰尼亚坐在咖啡桌的另一头，向我发誓分手绝对是谣言。阿兰尼亚大被政叶刻苦号含煤局强乔治乌三岁，1994 年10 月两人在科文特花园演唱古诺的<罗密欧与朱丽叶>时一见倾心，从此如胶似漆。当时阿兰尼亚的妻子刚因癌症去世，他的演唱中带着一种几乎令人无法承受的哀婉；乔治乌也有一个罗马尼亚夫婿，却并不般配。阿兰尼亚和乔治余井距安府又减杂乌顺理成章成了歌剧界的金童玉女，代表了歌剧艺术的未来。

　　阿兰尼亚说：“能有我们是公众的幸运。”之后两人又觉得应该强调各自的独立座杨责便将深反黑性，于是二人倾向于独唱而非合作二重唱。乔治乌说：“我们像是三个艺术鱼改氢著密刻家，一个罗伯托，一个安吉拉，还有第三位艺术家，就是我感条们两夫妻加在一起。这可不容易管理。”可不，他是最有概应乡厂表现力的浪漫男高音，她是最完美的戏剧女高音，两个人在一起，是爆炸组合。

　　阿兰尼亚曾信誓旦八华能促比广几论旦地说：“我们从来不会分开超过十天，这是我俩的金科玉律。我们从来不想分开。”这样的投入宪仍赵叫混环选在变幻无常的歌剧史中倒不常见，事实上，自维多利亚时代的乔万尼·马里奥（Giovanni Mario）和朱莉族步围时评之独顾升课娅·格里西（Giulia Grisi）厮守三十年（从1839 年起至格里西去世止）之后还未曾见过。然而在乔治乌的眼中，阿兰尼亚走的是一条凶多吉少的道路，路旁有种种凶吃粒克灯形恶势力在等待机会拆散纯真的爱人。

　　然而她的短视令她拒绝去发现自身的问题。他们双双被穆蒂逐出斯卡拉剧院，演完《茶花女》便被大都会歌剧院抛弃，更被其总监乔纳森·米勒（Jonathan Miller）称为“雌雄大盗”……乔治乌坚持认为这些都来自高攀不上自己的人的恶意中伤。她抱怨：“他们利用我们来宣传自己，如果有安吉拉和罗伯托的名字，会更有趣。”她还坚持，自己的每一次小拌嘴都会被泄露给媒体，炒成大新闻。对此阿兰尼亚并不太烦恼， “这不能怪任何人，要怪只能怪我们太成功。没有丑闻也不可能成大名，在歌剧史上，每一次成功都伴随着丑闻。”

　　真是这样吗？我提出异议：那琼·萨瑟兰如何？阿兰尼亚说：“琼·萨瑟兰算不上十分成功，你去街上随便拉一个人问，他们不会知道她。问阿尔弗莱多·克劳斯（Alfredo Kraus），结果也一样。只有像波切利、卡拉丝、卡鲁索那样的成功，才能算是真的成功。”阿兰尼亚一直在研究卡拉丝在乔治乌的年纪录制的唱片，“我必须告诉你，安吉拉要好得多，更有表现力，更优美，甚至更有戏剧性。”

　　正是这种态度，让这对金童玉女招致了同事的厌恶。他们的随从之众仅次于拳王泰森，更加强了那种傲慢。乔治乌每次旅行都要带私人助理亚历山大，阿兰尼亚则由姐姐照顾。在二人演出前几个星期，就已经有大批亲戚前来，占据酒店无数套间。在纽约他们甚至会容忍赫伯特·布莱斯林（Herbert Breslin）这种公关，后者一直以挑拨帕瓦罗蒂和前客户多明戈的关系臭名昭著。

　　他们并非没有抵御能力，却又似乎总是处于被围攻的状态中。他们如此害怕批评，两人都无法忍受去看一眼报纸。“因为我们很敏感，”阿兰尼亚说，“为什么我要为一张报纸坏了心情？我不是施虐受虐狂，这会毁了你。”

　　当他们走进歌剧院时，周围氛围便变得凝重。只有三四位指挥能与他们和平相处，比如安东尼奥·帕帕诺（AntonioPappano）， 或是弗朗哥·泽菲雷利（Franco Zeffirelli）。不演出的时候，他们晚上多数会去听别人的演唱。“我们热爱歌剧，就像你们一样，”乔治乌说。

　　“能与一个同行的女士一起生活真是太妙了，她不光是你的妻子，而是一个综合体。你会不停地爱上她。就算我们在家里会起争执，一到舞台上，不快就全消失了。我不知道这是为什么，也许是音乐的魔力，也许是嗓音，但肯定是一种全新的爱。我要向所有夫妻推荐这个办法。”阿兰尼亚说。

　　阿兰尼亚的天真程度不亚于乔治乌公开露面时的冷若冰霜。她总是小心控制一切，而他总是兴高采烈地寻求新的刺激。他曾在巴黎咖啡馆里唱歌，每周七晚；她从布加勒斯特学院毕业后直接走上英国皇家歌剧院的舞台。他们共同的是野心勃勃，并能将此造起一座碉堡将纷扰世界挡在墙外。

　　他们无疑都有明星气质，甚至阿兰尼亚说乔治乌赛过卡拉丝都有一定道理。然而他们缺乏的是谦卑和为艺术服务的动机。我问阿兰尼亚对艺术有何信念时，他大笑。“艺术信念毫无意义，就是每天早上起来，看嗓子是否顺畅，然后决定要不要去演出。”

　　对于演唱，他俩从不会向老师、指挥请教，而是互相切磋。成为萨瑟兰或克劳斯那样的艺术家是不够的，他们需要比其他所有人强。艺术于他们而言不是目的，只是通往成功的手段。