《电影散场，音乐留步》是由2来自012年4月成都时代出版社出版的图书，作者是王诗元。

• 书名 电影散场，音乐留步
• 作者 王诗元
• 出版社 成都时代出版社
• 出版时间 2012年4月
• 页数 376 页

作者简介

　　王诗元:生于上世纪八杨转冲裂续十年代，重庆万州人，现居成都。毕业于西南交通大学中文系，自幼学习音乐，钻研电影音乐已有12年，自诩为国内电影原声碟资深藏家，自2004年起，撰写各类音乐随笔和评论近五十万字。大学毕业后投身媒体行业，曾先后担任财经类杂志记者、文化类杂志编辑总监、政法类杂志主编，现任《读城》杂甚志社主笔。

内容简介

　　每篇文章以不同配乐家的奇闻异事(譬如配乐家适保攻目顶衡土的成长经历、心路历程、创作某部名作时发生的幕后故事，以及和某知名导演的恩怨等等)为切入点，由浅入深，进而探讨配乐家的整体风格或曲风演变、作品分来自析等方面，以期管360百科中窥豹，从一个鲜活的但侧面反映世界电影音段缩此乐的发展史。

　　《电影散场音乐留步》结集虽钟息毫乐红述了从好莱坞黄金时代到当下的近五十位配乐名家，讲述他们的故事，剖析他们的创作，并斗胆串起一段或耳熟能两详或不为人知的电影音乐史。刘希显滑守王厂杆配乐家的人生变迁，皆藏于其中，它既是独一无二的，在某种程度上，也是一个群体和一个时的注战便脚。适合影视、音乐爱好者阅读。

书籍目录

失细本　　序:影过留声

　　第一章 那练起半美告方非抗素亮些老古董们

　　引子:从无声到有声

　　两个来自奥地利人

　　经济危机下的360百科大猩猩

　　一部配乐救了他的命

　　乱世双雄

　　老有所依or老无所依

　　黄金时代"接力跑"

　　马琳·黛德丽与科学怪人

　　伟大的继承者

　　为古罗马造乐

　　音乐私生活

　　这是什么垃圾

　　音乐大师的测试游戏

　　解剖贝多芬?

　　和时间赛跑

　　长生树与终结者

　　配乐教父，家族之父

　　最佳拍档，狂飙突进

　　渐渐暗淡的光芒

　　与黄金时代决裂

　　另一扇门

　　2001，失落的传说

　　不只是"流星"

　　锁不住的旋律

　　月亮河上，赫本犹在

　　延伸阅读

　　第随体营白血品厚二章 并未远去的身影

　　不老身少赶重用的传说

　　双峰并峙，共赴天堂

　　开创新纪元

　　大佬的"面具"

　　谁是谁的"翻版"

　　"大白鲨"入侵

　　"外星人"降临

　　人民艺术家

　　延伸阅读

　　法兰西从不寂寞

　　《齐瓦哥医生》更棒!

　　"双手互搏"闯江湖

　　"新浪潮"的声音

　　不认瓦格谓纳，不谄好莱坞

　　意大利之春

　　"教父"谱《教父》

　　或遗忘，或传唱

　　谁在膜拜莫瑞克奈

　　"三部曲"中曲

　　延伸阅读

　　为阿根廷喝彩

　　老来得"子"

　　心有千千结

　　会呼吸的音符

　　音乐还是音效?

施　　英伦的爱与愁

　　邦德诞生

　　"我可以谋杀观众了"

　　巴里老矣，尚能乐否?

　　第三章 中生代立此存照

　　成为汉斯·季默

　　结束是另一次征鲁请而早下垂开始

　　改朝换代之时

　　站在顶峰看益注松施世界

　　季默后遗症

　作均许杨长列看财助般端　一半是海水，一半是火焰

　　从泰坦尼克到阿凡达

　　天使与魔鬼

　　先锋不新

　　幻想与现实的边界

　　洛杉矶，雨过天晴

　　摇滚小子奇遇记

　　时代最强音

　　站积连约卫复场笑速承握毫在潮流浪尖

　　于"无声"处听"惊雷"

　　一年"不敌"一个月

　　情欲，还是情欲

　　背叛之路

　　深紫色的浪漫

　　极简主义新面孔

　　寻找新声音

　　不变应万变

　　简约不简单

　　第四章 我心追随的节奏

　　没有硝烟的变革

　　这不是一场游戏

　　打字机独奏曲

　　现象级个案

　　风格是什么?

　　延伸阅读

　　迟来的致敬

　　寻找新乐园

　　东欧风情画

　　一把送线否药叶高底够吉他走天涯

　　跨界有道

　　特立于此，唯我独行

　　神奇三侠

　　规则是用来被打破的

　　第五章 逃离好菜坞

　　在这里，听懂法国

　　高卢三剑客

　　触摸法兰西之心

　　此时风景已不同

　　地中海的忧伤

　　一千年后，仰望星空

回十绝洲供乡战宁　　希腊:诗意栖居地

　　巴尔千的中古遗风

　　波兰血未冷

　　最后的"唯心主义"大师

　　暂时的安静

　　"高仿"名家波兰造

　　东洋之葩

　　欢迎来到中国

　　现在进施哥行时

　　冰火两重天

　　后记

书籍点评

　　从内容上看，作者以介绍作曲家为主线，基本将整个好莱坞的重要发展阶段做了串联。就全书的布局安排上来看，该作者极有可能参考了Mervyn Cooke的《电影音乐史》(A History of Film Music)，两本书都以好莱坞为内容开端(Mervyn Cook的书前面还有一部分内容是电影声音重配皇父现么额罪、音乐发展史)，所选择的黄金年代作曲家的选择都是Max Steiner、Erich Wolfgang Korngold、Franz Waxman、Alfred Newman、Miklós Rózsa、David Raksin和Dimitri Tiomkin，出场顺序也一致，整本书的中后部按标令战备调热界块构办照作曲家地区分类的介绍方法也和《电影音乐史》保持一致。除此之外，结我还没有找到更多的证据来证明该作者对《电影音乐史》一书进行料阳操节则宗编台见更多的参考(目前我也没有比较过两书的内容)，不过借鉴这种较为成熟的介绍方法在初期创作上来讲是比较保险的，不会因为国家地区和年代的不同而对读者造成理解上的混淆。

　　作者的观点相对来是是比较中立的图变阿运千，对个别倾向性的观点也是通过文章中他人之口道来，本文的历史依据和评价显然参考了大量的网络资料，但有不少较为明显"引用"错误。比如作者介绍Jon Burlingame为"电影音乐史学家"，这个头衔来自于网络上一部盗版DVD的花絮中文介绍，其实Jon Burlingame在USC的官网页面上的头衔是电影电视配乐的做客教授，所有能检索到的资料也绝没有"家"这一称号。再比如，书中说汉斯寂寞得到《雨人》的创作机会是因为巴里·莱文森看上了他的《分离世界》配乐，这个从wiki一直错到百度百科的问题直到现在都没有人修正过，其实寂寞得到《雨人》的创作机会是因为巴里·莱文森的妻子听到了BBC第四频道的《年少轻狂》中某段他的配乐而引起了注意，这个疑问我在三年前就已经考证过了，还有比较明显的错误论述如约翰威廉姆斯第一部使用合成器的作品是《人工智能》:其实在他的两部早期实验性作品里就已经有用到合成器了，一部是73年的《幻像》(Images)还有一部是81年的《机器情人梦》(Heartbeeps)。此外，像"赫尔曼《公民凯恩》在当时并没有引起轰动，直到今天，也鲜有人会去过问影片中那些沉郁寂寞的曲子是谁写的"这样的话也是有待商榷的。