百步洪久氧企步映指方，即徐州三洪之一的徐州洪，是泗水的一处急来自流，位于现在徐州市360百科区故黄河和平桥至显红岛一带，长约百步，苏轼知徐州时与弟苏辙分别有咏歌百步洪的多首诗词传世，故后人多以百步洪名之，徐州洪反而无人提起了。

• 作者 苏轼
• 作品名称 百步洪
• 创作年代 宋
• 作品出处 《宋诗鉴赏辞典》
• 文学体裁 诗（七言）

基本信息

　　【名称】《百步洪》
　　【年代】北宋
　　【作者】苏轼
　　【体裁】七言古诗

生作品原文

　　百步洪以学图米毫运接端征困不⑴
　　王定国访余于彭城，一日，棹小舟来自与颜长道携盼、英、卿三子，游泗水，北上圣女山，南下百步洪，吹笛饮酒，乘月而归。余时以事不得往，夜著羽衣，伫立于黄楼上，相视而笑。以为李太白死，世间无此乐三百余年矣。定国既去逾月，复与参寥师放舟洪下，追怀曩游，以为陈迹，岿然而叹。故作二诗，一以遗参寥，一以寄定国，且示颜长道、舒尧文邀同赋云。
　　长洪斗落生跳波⑵，轻舟南下如投梭⑶。
　　水师绝叫凫雁起⑷，乱石一线争磋磨。
　　有如兔走鹰隼360百科落⑸，骏马下注千丈坡发球挥染既晚冲右⑹。
　　断弦离柱箭脱手犯合已⑺，飞电过隙珠翻荷⑻。
　　四山眩转风掠耳，但见曾破八候流沫生千涡⑼。
　　险中得乐虽一院统肉劳孔长诗证连吗始快，何异水伯夸秋河⑽。
　　我生乘化日夜逝⑾，坐觉绍束鱼呀土资切一念逾新罗⑿。
　　纷纷争夺醉梦里，岂信荆棘埋铜驼⒀。
　　觉来俯仰失千劫⒁，回视此水殊委蛇⒂。
　　君看元抓洲字清类孩回奏故岸边苍石上，古来篙眼如蜂窠⒃。
　　但应此心无所住⒄，造物虽驶如余何。
　　回船上马各归去，多言譊譊师所呵⒅。

作品注释

　　⑴百步洪：又叫徐州洪，在今徐州市东南二里，为泗水所经，有激流险滩，凡百余步来自，所以叫百步洪。公元1078360百科年（元丰元年）秋，苏轼在徐州知州任上，曾与诗僧参寥一同放舟游于此已露续修阶武依湖，写下两首诗，这黄亲曾变是否兴之对五并里所选的是第一首。
　　⑵斗落：即陡落。
　　⑶投梭：形容舟行之快，如织布之梭，一闪而过。
　　⑷水师：船工。绝叫：狂叫。凫雁：野鸭子。
　　⑸隼：一种猛禽。
　　⑹下注：水向下急流。这两句，一以鹰隼捕兔为比，一以骏马注坡为比，都形容水流之快。表面上看，马不能注坡，但宋代军中正把骑马从坡上急驰而下称作注坡（见《宋史·岳飞传》）。所以《王直方诗话》记载说：“有人云：‘千丈坡岂注马处？’及还朝，其人云：‘惟善走马，方能注坡。’闻者以为注坡。”
　　⑺断弦离柱：柱是乐器上调弦用的木把，使劲旋转，使更轮快它胜验制弦绷得太紧，就会例画反防断掉，在那一瞬间，弦很快地离开柱。
　　⑻飞电过隙：飞逝的闪电很快地掠过隙树块阿充心缝。珠翻荷：猛一掀起荷叶，上面的水珠急遽落下。
　　⑼这两句的意思是千速杨究反继维误责：坐在船上，只听到耳边风声不绝，四面群山一名刚训手云范晃而过，令人眼花缭乱。向下看，只见到飞沫四溅，生出无数的漩涡。
　　⑽这很地两句的意思是：涉险时虽有许多快乐，但也就像河伯以为天下之美尽在于己一样，不值一提。《庄子·秋水》：“秋水时至，百川灌河。泾流之大，两涘渚崖称被断又氢甲红之间，不辨牛马。于是焉河伯欣然自喜，以天下之美为尽在于己。顺流东行，至于北海，东面而视，不见水端。”于是才觉得自己是“长断离波见笑于大方之家”。
　　⑾乘化：顺应自然。日夜逝：源出《论语·子罕》：“子财烧支阶船图在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜。”指流水。这里用以富送类获光比喻像流水一样消逝的万事万物。
　　⑿一念逾新罗（朝础胞白左问鲜古国名）：出自什级号田《景德传灯录》卷二十三，有僧问果直语从盛禅师：“如何是觌更面事？”禅师说：“新罗国去也。”意谓一念之间已逾新罗国。一念是什么概念呢？《僧祗律》载：“一刹那者为一念，二十念为一瞬，二十瞬为一弹指，二十弹指为一罗预，二十罗预为一须臾，一日一夜有三十须臾。”按照这些数据，换算成现在的计故令保构时单位，则一昼夜有六百个罗预，一点二万个弹指好保红，二十四万个瞬间，四百八十万个刹那。也就是说，一念只有零点零一八秒。
　　⒀荆棘埋铜驼：典出《晋书·索靖传》：“（靖）知天下将乱，指洛阳宫门铜驼，叹曰：‘会见汝在荆棘中耳。’”作者认为，人生本如在醉梦之中，而世人纷纷扰扰，争夺不休，全不知世事的变化，比百步洪的流水还要迅疾。
　　⒁劫：“劫波”或“劫簸”的简称。在佛教中，大致上一千六百万年为一小劫，三十二亿年为一中劫，一百二十八亿年为一大劫。千劫是指时间之长。
　　⒂委蛇：从容的样子。这两句承上而来，说人们在醉梦中，觉醒过来，已像历经千劫一样发生了巨大的变化，只有这水依然从容地流着。
　　⒃这两句的意思是：自古以来，无数船只从这里经过，撑船的篙插在岸边岩石上，形成了密密麻麻的孔洞，如蜂窝一样。
　　⒄无所住：出自《金刚经》：“应无所住而生其心。”意思是不让心识活动停留在特定的对象和内容上，不把特定的对象看成是真的，一成不变的。
　　⒅譊譊：说个不停。师：参寥。呵：责怪。真正的体悟属于心灵的体验，如果一味喋喋不休，那就落了语言障了，所以要赶紧打住，以免参寥禅师责怪。

作品鉴赏

　　苏轼的《百步洪》共有两首，这首是其中之一。百步洪在徐州东南二里。悬流湍急，乱石激涛，最为壮观，今已不存。诗作于1078年（宋神宗元丰元年），作者时任徐州知州。诗的前半写舟行洪中的惊险，后半纵谈人生的哲理。
　　前半一大段开头四句写长洪为乱石所阻激，陡起猛落，急湍跳荡。舟行其间，就像投掷梭子一样，就连经常驾船的熟练水手，也会大声叫唤，甚至水边的野鸭，也都惊飞起来。一线急流，和乱石互相磋磨，发出撞击的声响。后四句连用妙喻，形容这水波有如狡兔的疾走，鹰隼的猛落，如骏马奔下千丈的险坡，这轻舟如断弦离柱，如飞箭脱手，如飞电之过隙，如荷叶上跳跃的水珠，光怪离奇，势难控制。前两句写水波的猛势，后两句写船在波涛上动荡的情景，有声有势，渲染入神。接着以“四山眩转”等四句写船上乘客此时的感受：人们处于轻舟之中，仿佛四面的山峰都在旋转；急风掠过耳边，使人心动神驰。所见的是流沫飞逝，百漩千涡。在这奇险当中，虽说精神为之一快，却料想不到凭着秋水之涨，江水竟然有如此的威力。“崄中”两句，总结形容水势的前文，转而开展纵谈哲理的后半，是承上启下之笔。
　　后半篇大段，专谈哲理。“我生”以下六句，是由序文中所说人生会晤无常所引起的感慨。首两句是说：人生在世，生命是随着时光的推移而流逝的，好比逝水一样，在不舍昼夜地流逝着。但人的意念，却可以任意驰骋，能不为空间时间所限制，一转念的瞬息之间，就可以越过辽远的新罗。“一念逾新罗”是化用佛家语：“新罗在海外，一念已逾。”（见《传灯录》卷二三），又发挥了庄子“其疾俯仰之间，而再抚四海之外”的思想（《庄子·在宥》），表明生命虽然会像陶渊明所说的那样：“聊乘化以归尽”（《归去来辞》），任听自然去支配；意志倒是可以由人们自己掌握，不为造物所主宰。“纷纷争夺”两句感叹说：人们在世间，不少人只知道争权夺利，好似处在醉梦里一般。然而世事沧桑，变化极快。谁能相信洛阳宫门前的铜驼，竟会埋没在荆棘里面呢？这种世事变化的反复，看起来比洪水的奔流还要快些，可谁又能理解呢？后两句“觉来俯仰失千劫，回视此水殊委蛇”，是说觉悟过来，俯仰之间，便像已经越过了千种劫波，就是说失去了许多光阴。千劫，意即很长时间；“劫”是梵文佛家语“劫波”的省称。再回头看看流水，则依然盘曲如故。就以百步洪而言，也还是安闲自得的。以上六句是作者对生命、意念和世事的看法，杂揉了佛家道家的思想。
　　“君看”以下四句：是就行舟洪中的人说的。先说，古人在这百步洪里，也留下了不少遗迹，但是其人早已不复存在，只有岸边的苍石上，还留有蜂巢一般的篙眼。然后说，但如能此心无所住著，自己的思想能够旷达，即便自然界运行得再快，也与他无妨。“住”，即住著，是佛家语，“僵化”的意思。《金刚经》里有“应无所住而生其心”的活，诗中采用了这种说法，以示人要自求解脱，不被外物所拘牵。结尾两句：“回船上马各归去，多言譊譊师所呵。”总束前文，悠然而止，表明关于人生的哲理，前面已经说了个梗概，至此，各人都该离船上马转向归途了；再多说多辩，参寥禅师是会呵责人们的。诗的这一大段，总起来讲，是解说人生有限，宇宙无穷，人应超脱旷达，不为外物所奴役的道理。诗的结尾，非常幽默，足以显示诗人笔之所至、无所不适的超迈风格。
　　综观全诗，前半写景，有滩陡涡旋，一波三折之势；后半谈哲理，极飘逸超脱、不为事物限制之妙。苏轼诗风格上的一大特色是比喻的丰富、新鲜和贴切，在这首诗中写洪波湍急，在四句中连用七种比喻，各极其态，各逞其妍，笔墨淋漓恣肆，蔚为壮观，千古罕见。谈哲理部分，参入佛家思想，运以庄子文笔，启示人们应掌握自己的意念，力求超越时空的局限，以开脱胸襟求得自由。虽混杂了一些佛、道的消极因素，但从述真、乐观，不受环境支配这些方面来说，又具有积极的一面。此诗的艺术性是高超的，所谓行气如虹，行神如空，“常行于所当行，常止于所不可不止”（苏轼《答谢民师书》），可以作为此诗艺术手法的注脚。

作者简介

　　苏轼
　　（1037～1101）北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。公元1057年（宋仁宗嘉祐二年）与弟苏辙同登进士，授福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。公元1079年（神宗元丰二年）知湖州时，以讪谤系御史台狱，次年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。公元1086年（哲宗元祐元年）还朝，为中书舍人，翰林学士，知制诰。公元1094年（绍圣元年），又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州。公元1100年（元符三年），始被召北归，次年卒于常州。苏轼诗、词、文、书、画皆工，是继欧阳修之后北宋文坛的领袖人物。古文方面，是“唐宋八大家”之一；作为杰出的词人，开辟了豪放词风，同辛弃疾并称“苏辛”；在诗歌上，与黄庭坚并称“苏黄”；在书法方面，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。作品有《东坡七集》、《东坡乐府》等，今存《东坡全集》150卷。