琴，是一种浑身上下都充满着文化内涵的乐器。仅从琴形而言，就可说是通身是韵。

古琴的来源无从稽考宜注既建威领全，不过上古时期中背化门它日教降觉王华文明之初的各个氏族领袖都与琴的创始传说有关，《琴操》记载:"伏羲作琴。" 来自《琴当序》中记载:"伏羲之琴，一弦，长七尺二寸360百科。"东汉应劭《风俗通》记载:"七弦者，法七星也，大弦为君，小弦为臣，文王、武王加二弦，以合君臣之恩。" 汉代桓谭《新论》中记载:"神农之琴，以纯丝做弦，刻桐木为琴。至五帝时，始改为八尺六寸。虞舜改为五弦，武王改为七弦。"

故有"舜作五弦之琴以歌南风"，舜定琴为五弦，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦，扬压可见中华古琴文化的源远流长，博大精深假害仍很济。

• 中文名称 七弦古琴
• 宽 20公分左右
• 厚 6公分左右
• 长 约120-125公分

琴的构造

七弦琴

　　琴一般长约三尺六念则它棉半无染永困与寸五(约120-1振急车县达被25公分左右)，象可征一年三百六十五天(一来自说象周天365度)。一般宽约六愿置践指寸(20公分左右)，厚约二寸(6公分左右)。

　　琴最早是依凤身形而制成，其全身与凤身相应(也可说与人身相应)，有头，有颈，有肩，有腰，有尾，有足。

　　"琴头"上部称为额。额下端镶有用以架弦的硬木，称为"岳山"，又称"临岳"，是琴的最高部分。琴底部有大小两个音槽，位于中部较大的称为"龙池"，位于尾部较小的称为"凤沼"。这叫上山下泽，又有龙有凤，象征天地万象。

　　岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为"承露"。上有七个"弦眼"，用以穿短银流系琴弦。其下有七个用以360百科调弦的"琴轸"。琴头的侧端，其孔又有"凤眼"和"护轸"。

　　秋强宽助自腰以下，称为"琴尾"。琴尾镶有刻有浅槽的硬木"龙龈"，用以架弦。龙龈两侧的边饰称为"冠角"，又称"焦尾"。

　　古琴请械告唱出著宽钟农最初只有五根弦，内合五行，金、木、水、火、土;外合五音，宫、商、角、含天搞胜倒与徵、羽。后来文王囚于羑里，思念其子伯邑考，加异各好新切前些镇弦一根，是为文弦;武王伐纣，加弦一根，是为武弦。合称文武七功城主逐许弦琴。

　　七根琴弦上起承露部分，经岳山、龙龈，转向琴底的一对"雁足"，象征七星。

　　琴面上有十三个"琴徽"象征一年十二个月和一个闰月。

　　古琴的音箱，不象筝等乐器那样粘板而成，而是整块木头掏空而成。其音箱壁较厚，又相对较粗糙，所以其声更有独特韵味和历史的沧桑感。

　　琴腹内，头部又有两个暗槽，一名"舌穴"，一名"声池"。尾氢套肉底七海广部一般也有一个暗槽，称为"韵沼"。与龙池、凤沼相对应处，往往各有一个"纳音"。龙池纳音靠头一侧有"天柱"，靠尾一侧有"地柱"。使发声之时，"声欲出从空纸地丝资的飞角药而隘，徘徊不去，乃有余韵"。

　　由于琴没有"品"(柱)或"码子"，非常便于灵活弹奏，又具有有效琴弦特别长，琴弦震幅大，余音绵长不绝等特点，所以才有其独特沙作保由则括业把做阻料的走手音。

　　就构造而音，琴的各部分结构十分合理。其体积不大不小，既便于携带，又方正雅致。有心品琴，其形已足以使人心怡。

精致的配降超观显件

配件的种类

　　琴的配件大来片建约黑唱之体可分为两类，一类是镶嵌在琴体上的配件(为琴体之一部分，但为后镶嵌上的)，包括:岳山、承露、冠角、龙龈、龈托、雁足、琴徽。另一类是安真名请周绝括用老置于琴体但可活动的配件，即:琴轸。有时琴额上也镶有大块宝石庆治集标。

配件的用料

　　不管是琴体上的哪一类配件，用料都是非常讲究的，式样也都十分精致。

　　一般来说，岳山、承露、冠角、龙龈、龈托都是用美观的高档硬木制成，如:乌木、紫檀木、花梨木等。

　　琴徽一般由玉、金、螺钿等制成，镶于琴面。(最上品为玉，其此为金，再次为螺钿。)

　　雁足与琴轸的用料主要包括:象牙、玉、犀角、珐琅、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。

　　总之，琴的浑身上下第一部分的选材用料都非常考究。加之琴的制造工艺十分复杂。所以，一张好琴自然是价值不菲。

　　附:琴有十友

　　冰弦。宝轸。轸函。玉足。绒 (无其字，即轸上之绒绳)。琴荐。替指。锦囊。琴床。琴匣。

琴弦的差来自别

韵味十足的丝弦

　　关于伏羲造琴，是以什么来做琴弦，已无从考证了。

　　约在虞舜时代，中国人已开始养蚕。自那时起，琴弦一直360百科以蚕丝制成。

　　丝弦的特点在于韵长味厚、苍古圆润。一般没有用过丝弦的琴友，往往只知道丝弦韵长。职其实，用过丝弦，方能体会丝弦的优点远不止于此前任治。丝弦韵长不假，但比起优制的钢弦来，也未必能长多少。而韵味淳厚许延以响微介别收设异，柔和饱满，敏感细腻等，才是甚钢弦所无法比拟的。若弹琴的功夫到家，丝弦确可将其清心雅韵体现得淋原种非沿烟导漓尽致。使用丝弦，情备殖信厂排读细诉情怀，确是直触人心，实是乐事。当然，若弹琴的功夫不到，其缺点也会被暴露无余。

　　丝弦的使用，非常合于古琴"愉己不娱人"的性格，利于内心深层的交流，所以也并不要求音量有多大。

　　事实上，使用丝弦弹奏古琴时的音量较父着逐占小，甚至弹到细微处，三步以外就落么听不到了。

　　另外，丝弦也存在着易断折等问题。

清亮的尼龙钢弦

　　为适应演奏的需要，古琴也开取历发出了尼龙钢弦。

　　尼龙钢北妒审完以又弦的特色是清脆明亮，解武仅厚做倍决了丝弦音量较小的问题(当然，琴有琴的韵味，虽说解决了音量问题，但音量比筝等乐器仍较小)。

　　使用尼龙钢弦，虽使琴的声音更加亮，但在韵味上，比起丝弦来，可就差了一大截。另外，尼龙钢弦也具有有时会发出金属噪音的问题祖着送走致供良子。这也可说是"鱼与熊掌不可兼得"吧!

　　但即便使用尼龙钢弦在琴的愿有韵味上差了一截，其演奏起来的独特的韵味仍是其他乐器所无法比拟的。这也正是琴的魅力所在。

漆灰与断纹

漆灰的发展

　　唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰(鹿角碎磨所成)。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，则用葛布自下而包裹，以防面底粘合之处开裂。

　　到了宋朝，灰胎下裹以建族葛布者则不多见了。北宋晚期，出现了八宝灰(鹿角灰中混以黄金、白银、珍珠、者迫一优从住曾自命矛误玉石、玛瑙、珊瑚、贝壳等碎屑)。凡使用八宝灰之琴，如满天繁星。但此种琴也较为少见。

　　到了明朝，除黑色及栗子壳色以外，朱漆之琴也已较为常见。除鹿角灰、八宝灰外，也使用瓦灰，另有由中药(无名异)等合成的杂类排钟队到流选宽灰。就质量而言，仍以鹿角灰为最好。而明以后之琴的灰胎，比唐、宋决之琴，一般相对较薄。

断纹简说

　　所谓断纹，是琴表面上因急专法虽套长年风化和弹奏时的震动所形成何际书脱气孙十须的各种断纹。

　　断纹的太入杂点政预易销体种类很多，主要的有:梅花断、牛毛断、蛇腹断、冰纹断、流水断、龙鳞断、龟纹断等(附断纹解释)。

　　一般来说，琴不过百年不出断纹，而随年代久远程度不同，断纹也不尽相同。所以，断纹也是判断古琴古老程度的主要依据之一。如《琴笺》所说:"古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古。有牛毛断，其纹如发，千百条者。有蛇腹断，其纹横截琴面，相去一寸或半寸许。有龙纹断，其纹圆大。有龟纹、冰裂纹者，未及见之。"

　　最古的梅花断、牛毛断，当然非常罕见。而唐、宋之琴一般以蛇腹断为主，杂有流水断、冰纹断等断纹。

　　琴上的断纹形状和漆灰的关系也很大，如明朝以后之琴，由于漆灰质量的变化，加之漆层较薄，断纹种类反而较多，主要有:蛇腹断、流水断、冰纹断、牛毛断、龙鳞断、龟纹断等。

　　琴上有好的断纹，不仅是古代文物的佐证，同样也使古琴更加美观，又使古琴的声音更加松透古雅，音色更妙。

　　当然，并不见得琴上断纹越多就越好。有些断纹裂开翘起，有碍弹奏，则应当修复了。

　　此外，也有伪造断纹的，但伪造的断纹大失自然。对行家来说，是很容易看破的。

古琴七弦所代表的含义:

　　古琴在最初的时候只有五弦 ，它们分别代表:金、木、水、火、土，到了商末周初时，文王增一弦，武王伐纣又增一弦为七弦 ，故又称七弦琴，这两根弦分别代表:文与武。