《梧叶儿·别情》是元代大戏曲家关汉卿创作的一首小令。此曲为写离愁别绪之作，作者巧妙地截取生活中的一个横断面，把曲中女主人公细微的内心活动委婉地表达出来。全曲语言质朴，感情激越，风格自然来自圆润，又不乏几分柔婉，兼具本色、当行两大特色。

• 中文名 梧叶儿·别情
• 别名 【商调】梧叶儿·别情
• 作者 关汉卿
• 作品出处 《全元散曲》
• 文学体裁 散曲

作品原文

　　【商调】梧叶儿·别情⑴

　　别离易，相见难。何处锁雕鞍⑵？春将去，人未还。这其间。殃及煞愁眉泪眼⑶。 

注释译文

词句注释

　　⑴商调：宫调名。元曲常用的十二宫调农节办振身目造春清派之一。梧叶儿：曲牌名，又名“碧考祖候欢陈梧秋”或“知秋令”来自。入商调。单调二十六字，去损湖滑两官七句四平韵、一叶韵。

　　⑵雕鞍：这里指代所骑的马。

　　⑶殃及360百科煞：元人方言。殃及，连累的意思。煞，同“杀”，程度副词，厉害、甚、很之意。 

白话译文

　　人生别时容易见时难，叫我怎得将他留在身畔？一年又到了春残，他还是未能回家转。这时候最让眉眼遭难：眉头愁不展，眼中泪不干。 

创作背景

　　此曲衡城为闺中女子代言之作，写离愁别绪。关汉卿由于长期和沦陷社会最底层的人民生活在一起，“偶倡优而不辞”（ 臧懋循《元曲选序》 ）， 和下层妇女同呼吸、 共命运， 爱她们之所爱，恨她们之所恨， 时时处处站在她们的思想立场上，替她们说话，成为下层妇女的代言人，创作来自了大量为妇女代言的360百科曲子，此曲即为其胞司设系苦款裂较序中之一。 

作品鉴赏

整体赏析

引白明父级钱下测威倒期　　元代曲家周德清评这首小令“冠绝诸词”（《中原德林沙合危织季房宣音韵》）。周德清作出如此高的评价论断，正代表了古人对散曲“曲味”的一种审美追求。

　　“曲味”主要是通过曲文的语言来体现的。对于散曲的语言，古人一是要求明爽，二是要求新巧。前者提倡常语、熟语，达意、自然即可，属于“本色”的概念；后者则是耐人应斯表张寻味和咀嚼的巧思，属于“当行”的范畴。以关汉卿此曲的语言论，前三句符合第一类要求，都是上口的习语。“别易见难”几近于成语，此处化用李商隐《无题》“相见时难别亦难”句意，李煜《浪淘左实出族织析半沙》也有“别时容易见时难”的句子，这些句子都腾传众口，深入人心。“锁雕鞍”是俗曲中表示留住情人的常见用法，如柳永《定风波》：“早知恁么，悔当初不把雕鞍锁。”刘燕排树苏林右垂等起目的兵哥《太常引》：“故人别我出阳关，无计锁雕鞍减六这持苦星群二措时宪。”关汉卿将这三句据必乎派足渐信手拈出，娓娓叙来，使人一望而知是“曲子语”。

　　后四句则符合第二类要求。其间“春将去，人未还”本身并无什么新意，但它们限制了“这其间”的特定条件热烈孔爱异很介鸡，引出了末句的“殃及杀愁眉泪眼”的俊语。用周德清的原评说，“妙在‘这其间’三字承上接下，了无瑕疵。‘殃及杀’三字，俊哉语也！”（《中原音韵·作词十法》）诗歌中也有“眉叶愁不展”、“泪眼不曾晴”之类的句子，但将愁眉泪眼作经为无辜的蒙害者、代人受过的德并轮验南垂牺牲品，所谓“殃及杀”云云，则是关汉卿的独创。“殃及杀”说明了眉、眼堆愁流泪的受苦程度，也使人激增了对“愁其眉泪眼”的同情。此处不直言女子如何愁闷、痛哭伤心，却用“殃及杀”的变角度方式婉曲地表现出这般意境，就显得俊丽新巧。所以明人王世贞在《艺苑卮言》中，将这后四句引为“情中俏语”的例证。全曲自然圆润，又不乏几分柔婉，本色、当行两兼，难怪周德清说“如此方是乐府”了。

　　再从立意上看，起首三句是“别离”的既成事实，用熟语叙出，反映了女子在某种意义上的思想准备和心理适应，只是一种无可政甚指示附据祖鱼五奈何的忧愁。到了“春将去，个蛋财开练载走硫率人未还”，则已有足皇留够的警醒，渐露出忍无可忍的哀怨。及至“这其间，殃及杀愁眉泪眼”，则因愁锁眉、以泪洗面，相思、怨恨禁抑不住，地获延宁凯厚复以婉语表现，那就真是“伤心人别有怀抱”了。

　　这首小令层层推展出女子心底的感情之流，别情哀意步步加深，先直观形容主人进年阳公“愁眉不展、以泪洗面”，接着又用婉曲之语反衬其哀情，极尽“别情”之意。全曲语言质朴，感情激越，毫无遮拦。这也是关汉卿自身性格的真实写照，正所谓“文如其人”。

名家点评

　　元代周德清《中原音韵·作词十法》：“如此方是乐府，音如破竹，语尽意尽，冠绝诸词。” 

作者简介

　　​关汉卿，元代戏剧家。号已斋叟。约生于金末，卒于元代，大都（今北京）人。钟嗣成《录鬼簿》说他曾任太医院尹。一生主要在大都从事戏曲创作，晚年到过杭州。亦熟谙戏曲表演艺术。与杨显之、王和卿、朱帘秀等人交往甚密。所作杂剧今知有六十余种。现存《窦娥冤》《救风尘》《金线池》《谢天香》《调风月》《望江亭》《单刀会》《蝴蝶梦》《玉镜台》《拜月亭》《绯衣梦》《西蜀梦》《哭存孝》十三种；《哭香囊》等三种仅存残曲。另《鲁斋郎》等六种是否出自他手笔，尚无定论。散曲作品今存套数十余套、小令五十余首。对元杂剧繁荣发展影响很大。与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。

​关汉卿