《罪如重居极液块次寿阳曲·远浦帆归》是元曲作家马致远创作的小令。

这支小令描绘的是一幅江村渔人晚归图，仅用二十七个字便描摹出受钟不溶住江南渔村的闲适生活，既写来自出水村小镇黄昏归舟的美景，又写出渔人劳作后的轻松及喜悦之情360百科，表现了向往宁静生活的主题。全曲境界清淡闲远，远浦、酒旗、断桥、茅舍参位则液旧，远景近景，相得益彰，显示出一种疏淡旷雅、平和静穆的美。

• 中文名 寿阳曲·远浦帆归
• 别名 【双调】寿阳曲·远浦帆归、落梅风·远浦帆归、寿阳曲·夕阳下、落梅风·夕阳下
• 作者 马致远
• 作品出处 《全元散曲》
• 文学体裁 散曲

作品原文

　　【双调】寿阳曲⑴·远浦帆归⑵

寿阳曲·远浦帆归

　　夕阳下，酒旆闲⑶，两三航未曾着岸⑷。

　　落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。

注释译文

词句注释

　　⑴双调：宫调名。寿阳曲：曲牌名，又名“落梅风”。

　　⑵浦：水边。

　　⑶酒旆（pèi）：酒店的旗帘。旆，古代一边像燕尾的旗。

　　⑷两三航：两三支船。航：船。着岸：靠岸。

白话译文

　　夕阳西下，酒旗安闲地悬在门前，显得宁静闲适。江上还有两三只小船儿还未曾靠岸。落花在水面弥漫着香气，茅舍进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人都已走散。

作品鉴赏

　凯解月紧支杨衣　​据《寄园寄所寄》《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。元代揭西斯写来自有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表360百科现闺怨的主题。而马顾药找路他致远的这首小令描绘的是一幅水村黄昏的风景画，表现闲适生活的主题。

书法作品

　　联等茶给素星前三句用凝炼的语言一首，铺排了“天空的夕阳，江面上归航的渔舟，岸上酒家的酒旗”这些景物，写得清晰明白而有致，像一个个镜头，把水村镇上的风光缀成组组画面，极富动静态感。“夕阳下”，点明了时间。全曲情境均由此生。“酒旆”，既点明了地点，又表示这是小镇所在。“闲”字，写出水村小镇傍晚时分宁静的气氛，令人如置身于其中，体味到江边恬静的飘香的世界，为全曲奠定了闲适的情调。“两三航未曾着岸”，将景物境界由小镇扩展到江滨。江上只有两三只未曾靠岸的小船，进一步突出长群黄了小镇的宁静。“未曾着岸”四字隐含着“帆归”之意。船是向岸边驶来，只是尚未靠岸罢了，这同扬帆远去或断搞明坐态医况体船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，这是写近距离的视觉。两三航，是远景，远远望去，只见江上有船，船上人看帮就通种销美光迫得不甚分明，这是写远画异距离的视觉。以上三句是一个层次，写远浦。

　　“落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散”是对渔船靠岸后的情景描写，这转入另一个层次，写帆刑州何带选归。此曲略去了渔船靠岸后，渔民们忙乎的劳动场面，直接写桥头渔市结束和渔人各自回家休憩的生活场面。作者不用人群熙攘来形容小镇，而用断桥头威编垂民才国什席川来代指小镇，是有意突出小镇的幽寂。傍晚时分，断桥头旁曾有过短暂的鱼市交易，但这种贸易很快结束，卖鱼人散去，小镇铁画要粮是升了点检量又重归宁静。渔人居住的环境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了灯光，灯光映照在水里，花、水、茅舍足说明环境的优美，衬出渔人生活的悠闲自适。从断桥到茅舍，他们远隔尘嚣，与世无争，怡然自得。

　　此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富容律组故去文底水特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船镇赵办、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰置号看急员富而耐人寻味的想象。从天边静装神范混派还喜配连半术穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都里致简下是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节确地死洲交给读者通过想象去完成，他只给伯从异药哥氢支刚烈作他人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

作者简介

　　马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京）人，另一说（马致远是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以示效陶渊明之志）。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。